El aumento del amarillismo en la televisión argentina (página 2)

Hay que tener en cuenta que en la última parte
del siglo XIX nacía el cómic norteamericano con las
principales características que ha mantenido hasta hoy:
complementariedad narrativa y estética de textos y dibujos
que se suceden secuencialmente, explotación continuada de
personajes y conceptos definidos bajo títulos reconocibles
y explotación comercial en soportes impresos de los
relatos así conseguidos, con la posibilidad de aumentar
sus beneficios mediante la difusión en otros medios.En
todos estos terrenos, Hearst acabó ganando la batalla, y
su cadena de periódicos le sirvió de
infraestructura para crear la primera agencia de
distribución de tiras de prensa.

Parece que la calificación proviene de una
historia llamada "the Bellow kid", que nació en el World.
En ella, las palabras de los personajes aparecían impresas
sobre su camisa amarilla. El uso de esa tinta en los diarios era
una innovación tecnológica y así el
atractivo propio de la tira se sumo lo detonante de las noticias.
El dibujante trabajo alternativamente para ambos diarios: de esos
vaivenes y del común estilo de hacer estallar noticias
ante los ojos del lector surgió la frase "prensa
amarilla"

Periodismo de investigación y
periodismo amarillo

Es necesario efectuar una clara distinción entre
el periodismo de investigación y el periodismo amarillo.
El primero, se sumerge en lo más crudo de la realidad para
mostrarla en toda su evidencia y para que los grandes trucos
desde los diversos poderes no queden escondidos, pero respeta el
dato y el tono. El segundo, por el contrario, convierte lo
anterior en una narración agresiva, espectacular y
tensionada, donde se juega con las reacciones más
prístinas del lector y se olvida cualquier
parámetro ético que controle el texto. La
relación entre los "reality shows" televisivos, tan de
moda, y este tipo de periodismo es estricta: en ambos casos es lo
extravagante y agresivo lo que manda, aunque la verdad salga
maltrecha y el consumidor resulte conducido a conclusiones
sencillamente equivocadas de la noticia en sí misma
considerada.

El amarillismo se sustenta en nuestra capacidad de
interpretar los mitos. Es más asimilable un cuento que
responda a una estría mítica que uno que viola toda
representación estructurada porque luce como un
galimatías. Por eso el hundimiento del Titanic es
más comprensible que tantos naufragios en donde no gozamos
el espectáculo de una burguesía agonizante, un
barco insumergible, unos músicos alegrando la
catástrofe, un capitán que se entrega a la muerte,
etc. La realidad es demasiado enmarañada como para
absorberla tal como viene, sin mediación
mitológica.

La gran prensa española, desde la parición
de algún diario muy concreto, va deslizándose sin
tregua por esta vertiente detestable de informar y opinar,
obligando a los demás diarios a semejante deslizamiento
aunque tengan que modificar sus reglas de juego fundamentales.
Diarios como El País y Abc, que se habían destacado
precisamente por su sometimiento a un periodismo limpio, cedieron
partes de su seriedad para no dejarse comer terreno por El Mundo,
creador de un nuevo estilo, muy discutible, y en la línea
comentada.

Con el término amarillo se pretenden reflejar
todas aquellas formas de presentar la información que no
se ajustan de forma seria, contrastada y veraz a los hechos y a
la realidad sin distorsionarla. En la prensa es fácil
detectar fisuras en la presentación de la
información, es decir, todo lo que no se ciñe a lo
estrictamente periodístico, informativo, que abuse de la
ingenuidad, la ignorancia o desconocimiento de un tema por parte
del lector. O bien, y lo que es más grave, subestime su
capacidad o su inteligencia.

Uno de los líderes intelectuales de mayor alcance
en la actual sociedad estadounidense y excelente analista de los
problemas mediáticos, Noam Chomski, escribía lo
siguiente:

"La prensa, vestida siempre con los rojos de la
objetividad y de la dignidad, resulta cada vez más
instrumento de manipulación informativa, de
comunicación sesgada y, en fin, de presión
económica, política e ideológica. Sin
embargo, no basta con censurar el progresivo deslizamiento de la
prensa hacia actitudes negativas por sus consumidores, porque, a
pesar de todo, sigue siendo la mejor posibilidad de acceder a la
realidad circundante, especialmente desde una perspectiva de
sosiego y reflexión, en la que gana la partida a la radio
y a la televisión. Habrá, pues, que consumirla pero
desde una actitud de crítica sospecha y de análisis
sistemático de sus contenidos para ni llamarse a
engaño ni infravalorar sus mensajes".

Chomski plantea lo que constituye la gran aporía
de la prensa y del conjunto de los medios de comunicación
social: que en todo discurso mediático se mezclan
elementos positivos y negativos, en función del mismo
carácter de tales medios, es decir, de su inevitable
vinculación a lo empresarial, a lo político, a lo
ideológico e inclusive a lo religioso. Lo cual convierte
su lectura en una funambulesca aventura cotidiana, porque
ningún medio permanece siempre idéntico a sí
mismo: cada día el suelo se mueve para la pretendida
información, para la necesaria opinión y para el
urgente entretenimiento.

Contexto
Actual

Desafíos del periodismo televisivo en la era
digital

Los avances tecnológicos aplicados a las
telecomunicaciones, especialmente los desarrollados durante los
últimos años, han modificado gran parte de la
industria televisiva a nivel mundial. La producción y
difusión de los mensajes es cada vez más
rápida y variada, lo que ha generado importantes cambios
en la formas de ver, o mejor dicho, consumir los contenidos
programáticos por parte de los espectadores.

El periodismo televisivo se ha desarrollado precisamente
dentro de este escenario lleno de profundas transformaciones,
donde los avances tecnológicos se suceden con
extraordinaria rapidez y hasta en algunos casos de manera muy
silenciosa. La incorporación de modernos y sofisticados
equipos en los departamentos de prensa y en la labor reporteril
en sí, han modificado la forma de trabajo del
profesional.

El análisis y proyección de estas
transformaciones, sin embargo, requieren conocer el contexto
general en el que ha evolucionado la industria de la
televisión durante el último tiempo en nuestro
país.

Cambios tecnológicos asociados a la
televisión:

Quizás el más recordado fue el paso de la
imagen blanco y negro a color hace poco más de veinte
años, lo que junto con renovar equipos y aparatos
televisivos hasta entonces utilizados, obligó a modificar
una serie de aspectos técnicos como la iluminación
y el maquillaje.

A nivel mundial, se asiste hoy a una revolución
mucho más profunda que está modificando y
modificará aún más las formas de
producción y emisión televisiva, así como
los hábitos de consumo del público receptor. Es la
llamada revolución digital, cuyos efectos y
transformaciones aún no están del todo claras, pese
a las profecías de algunos expertos que auguran la muerte
de la televisión, tal cual hoy la conocemos, y su
reemplazo por un nuevo medio, mezcla de televisión y
computador en la que el público tendrá un rol
sumamente

Si bien los factores económicos, sociales y
políticos también contribuyeron a la
expansión de la televisión privada en nuestro
país, la revolución tecnológica digital
aplicada a las telecomunicaciones fue vital para que se
concretara su puesta en marcha y posterior desarrollo.

Esta multiplicidad de ofertas televisivas ha modificado
también el consumo que del medio hacen los espectadores.
De un rol ciertamente pasivo que tenía el público
hasta hace algunos años, fruto de la escasez de
alternativas entre las que elegir, se ha dado paso a uno mucho
más activo: más canales, más programas,
más variedad. Gracias a la convergencia del
teléfono, fax y correo electrónico, la
relación espectador-programa es mucho más inmediata
y cercana, mucho más interactiva. No obstante, los cambios
producidos en la forma de consumo de la televisión no
pueden ser atribuidos exclusivamente a los adelantos
tecnológicos, sino que también influyen en ellos
una compleja serie de variables demográficas, culturales,
económicas, sociales y políticas, exteriores al
medio televisivo.

El próximo paso en este continuo avanzar
tecnológico es el reemplazo definitivo de la
televisión analógica por la digital. En Estados
Unidos se espera que esto ocurra el 2006, en España, el
2012. Se calcula que la masificación de los televisores
digitales podría producirse dentro de los próximo
10 a 15 años, según sea la situación
económica imperante en el país.

Lo cierto, es que más temprano que tarde, la
digitalización total de la televisión será
una realidad a la que ningún medio podrá
escapar.

Siguiendo el análisis del español Prieto
Barrero, es posible destacar las siguientes consecuencias
técnicas y sociales aplicadas a todo este
proceso:

– Mejor calidad de imagen, favoreciendo su
conservación y posibilidad de transmisión
más efectiva y rápida. Junto con la alta
definición, la TV digital alcanzará una calidad de
imágenes y perfección de sonido que la
aproximará a la realidad.

– Se producirá un notable incremento de canales,
coincidente con un proceso de internacionalización de la
audiencia, recibiéndose las distintas señales tanto
por cable o satélite.

– Se asistirá a la paulatina aparición de
las televisiones temáticas, que se dedicarán en
exclusiva a la emisión de programas específicos
sobre temas informativos, deportivos, musicales, etc., siendo
posible abarcar cualquier tema por concreto o específico
que sea.

– Se producirá una importante
fragmentación de la audiencia debido a la multiplicidad de
canales, lo que hará reformular las formas de
financiamiento de las televisiones comerciales o que cubren sus
costos de producción exclusivamente a base de la
publicidad.

– La dispersión del mensaje disminuirá la
influencia social de la televisión, pues éstos
serán recibidos por menor número de espectadores y,
a su vez, cada televidente recibirá una multiplicidad de
mensajes distintos y a menudo contradictorios que
permitirá formarse una opinión propia a
través de distintas fuentes.

– Se producirá necesariamente una importante
reducción de los costos, lo que facilitará la
incorporación de nuevos agentes al mercado.

Aunque en nuestro país la digitalización
aplicada a la televisión se desarrolla a pasos un poco
más lento que en las naciones más avanzadas, sus
efectos tienden a ser similares en cuanto a la nueva forma de
producción y emisión televisiva. Dichos efectos
también se dejan sentir en el periodismo televisivo, el
cual cuenta con modernas herramientas que evolucionan día
a día y que obligan al profesional a replantear su manera
de trabajar.

Periodismo en la televisión
digital:

Hasta hace poco más de 10 años, la oferta
informativa de los canales nacionales, en cuanto a noticieros se
refiere, era bastante reducida. Tal situación se explica,
en parte, por el escaso número de canales televisivos
existentes en el país y las limitaciones propias de la
tecnología vigente.

En la actualidad, el número de horas dedicadas a
la información se ha multiplicado en forma considerable:
aumentó la cantidad de canales y los avances
técnicos proporcionaron una mayor flexibilidad al momento
de la entrega informativa. La incorporación de estos
modernos equipos en los departamentos de prensa está
modificando la forma de trabajo del periodista: de las antiguas
máquinas de escribir existentes en las salas de
redacción se pasa a computadores conectados en red donde
cualquier profesional puede ver las noticias que están en
la pauta del día; los pesados equipos de grabación
separados en cámara y magnetoscopio se integran en un solo
aparato miniaturizado y de calidad mucho mejor.Todos los
adelantos tecnológicos aplicados a las telecomunicaciones
y, por consiguiente, al periodismo televisivo, junto con
favorecer la inmediatez en la información, han obligado al
profesional a trabajar cada vez más contra reloj. El
tiempo que media entre la cobertura de una noticia y su
elaboración se ha reducido notablemente gracias a los
satélites y enlaces, lo que en cierta medida repercute en
el modo de captar, elaborar y presentar el producto final: la
noticia.

La llegada de la revolución digital -según
algunos críticos- supone cambios más amplios y
profundos que los ocurridos con el paso del cine al video, la
implantación del color o el uso de satélites. Poco
a poco la tecnología digital se está introduciendo
en los principales departamentos de prensa de las estaciones
televisivas del mundo. El nuevo sistema es más sencillo,
más económico, permite mayor rapidez y proporciona
niveles de calidad mucho más altos que el soporte video.El
proceso de digitalización aplicado al trabajo del
periodista requiere de una preparación profesional mucho
más completa, capaz de integrar otras áreas de la
comunicación audiovisual. Los entornos completamente
digitalizados, exigen del periodista que a la labor propia de
redacción y off, se sume la de compaginador o editor. Vale
decir, el nuevo profesional asume funciones que antes estaban
asignadas a un grupo de técnicos y que ahora puede
desarrollar desde su propio computador y en forma independiente.
El nivel de responsabilidad es mucho mayor ya que controla todo
el proceso.

Como era de esperar, estas transformaciones están
generando importantes efectos en los departamentos de prensa. En
este punto concordamos con algunas observaciones expuestas en El
periodismo en la televisión digital :

– El periodista controla prácticamente todo el
proceso desde el momento en que redacta su nota hasta que la
compagina o edita en su computador. Todo se realiza en tiempo
récord y con calidad profesional.

– Debido a que el periodista asume nuevas funciones, el
número de técnicos necesarios se reduce. Las
oposiciones a la implantación de un entorno digital en los
departamentos de prensa de algunas cadenas del mundo han surgido
precisamente de parte de los trabajadores que temen perder su
fuente laboral.

– La rapidez que engloba todo el proceso permite
aumentar el volumen de producción noticiosa, sea
modificando las notas para un determinado informativo o
simplemente elaborando otras nuevas.

– Todo el proceso se automatiza durante la
emisión, almacenamiento y emisión de cada nota. Los
servidores digitales proporcionan herramientas para ayudar a los
periodistas a seleccionar, organizar, recuperar y distribuir la
información audiovisual.

Las nuevas tecnologías digitales aplicadas al
periodismo televisivo están generando el efecto de
concentrar en un solo sujeto todo el proceso de producción
de la noticia. La responsabilidad del profesional, por tanto, es
aun mucho mayor, lo cual requiere de éste no solo una
completa preparación técnica sino también
una sólida formación ética.La
digitalización exige un cambio de mentalidad en la forma
de crear noticias, tal cual lo han asumido las más
importantes cadenas de televisión del mundo. Este cambio
de mentalidad también debe ser promovido por las escuelas
de periodismo en su rol formador de futuros profesionales. En
este sentido, considero que los desafíos deben apuntar en
las siguientes direcciones:

Formación profesional:

Como ya se ha señalado, el periodista digital
asume roles que antes estaban asignados a compaginadores o
editores. Tal situación, exige de una mayor
profundización en los contenidos
técnicos-informáticos y de lenguaje audiovisual que
demandan las nuevas formas de trabajo en el entorno
digital.

El tiempo que media entre la cobertura de una noticia y
su elaboración es cada vez menor gracias a la serie de
avances técnicos hasta ahora desarrollados. La exigencia
de inmediatez en el trabajo periodístico no debe afectar
los rangos profesionales y éticos que exige la
profesión, tales como la verificación de fuentes,
la veracidad en lo que se informa, etc.

Marco
teórico

La prensa amarillista a nivel mundial.

Las actuales tendencias de prensa alrededor del mundo,
no han cambiado en mucho su estructura, si analizamos que la
prensa amarillista, surge en Europa, sería difícil
creer que para la época globalizada en que vivimos, fuese
problema de un solo país.

Mucho se ha cuestionado el como la prensa amarillista
tergiversa la información que es importante para la
sociedad y que probablemente sea indicio de grandes cambios
mundiales, omitiéndola con la invención de
noticias, destaca el morbo, resalta la violencia y menosprecia la
vida social.

La prensa amarilla actual ha otorgado una visión
negativa y condenable y ha impedido mostrar la trama entretejida
de sus lectores y la agenta pública, lejos de pensar en
las notas amarillas como un producto perverso, por parte de sus
autores, hay que recalcarlo como un proceso comunicativo en el
que se involucra un cierto tipo de lectores.

Distintos autores señalan la debilidad en los
temas informativos. El sensacionalismo desbanca por mucho a
materiales impresos y audiovisuales serios y críticos. Se
supone que este tipo de prensa tiene una función doble,
ser comprada y consumida por sus lectores cautivos; y llamar la
atención por sus encabezados al público en
general

Joan Ferres en si libro "La television subliminal"
dice:

La selección de realidades

El espectador toma prestados los ojos del comunicador
para ver la realidad. Pero no hay reciprocidad.

Existe en los medios un control sobre la
información. Los comunicadores televisivos comunican desde
un punto de vista preciso y lo que transmiten es forzosamente una
realidad fragmentada y descontextualizada.

Los ejemplos de la realidad ayudan a ver mejor esto: las
noticias sobre Hiroshima y Nagasaki crearon una imagen social
sobre conciencia nuclear y esto dio origen a un movimiento
antinuclear.

Las imágenes televisivas de la guerra de Vietnam
crearon la conciencia social estadounidense que obligó a
los dirigentes a replantearse su política
intervencionista

Seleccionando información es la manera primera de
darle importancia a algo. Por ejemplo se le pregunta a una
persona que es más importante si Nueva York o Nueva Delhi,
dirá Nueva York porque ha oído hablar de ella
muchas más veces.

Sandro Macassi (Periodista peruano, Director del
Centro de Investigación de la Asociación de
Comunicadores Sociales "Calandria") en su nota para la revista
"Chasqui" noticias latinoamericanas.

"La prensa amarilla se incrusta como una
cuña allí donde el periodismo serio y racionalista
no facilita la comprensión de las noticias o éstas
están disociadas del entretenimiento y lo lúdico.
Por lo mismo, existe un sistema de medios en prensa que de alguna
manera margina o no tiene ofertas para los grandes sectores de
las poblaciones urbanas."

"En conclusión, la prensa amarilla es la
solución perversa que da el mercado y la política a
la exclusión de los sectores populares, es la forma a
través de la cual adquieren protagonismo y son actores de
la épica social, que provienen de los géneros de
acción, en desmedro de los géneros
melodramáticos históricamente anclados en nuestra
cultura…"

José Carlos Lozano Rendón (Lic. Es
director del Centro de Investigación en
Comunicación e Información y Coordinador de la
Maestría en Comunicación en el Tecnológico
de Monterre y, titular de la Cátedra de
Investigación del Tec de Monterrey "Medios Audiovisuales y
Globalización en Norteamérica". ).

En su proyecto "Espectacularización de la
información en noticieros televisivos de
Canadá,Estados Unidos y México"

"Los hallazgos de este estudio reflejan que, en mayor o
menor medida, la espectacularización tal y como se
entiende aquí es una característica clave de los
noticieros actuales del espacio audiovisual de América del
Norte. Los porcentajes que oscilan de un lado a otro en los
diferentes rasgos de espectacularización, por otra parte,
podrían estar indicando que la adopción del modelo
de espectacularización está todavía en
proceso, en experimentación y en consolidación. Es
discutible, asimismo, qué tan negativa es la
adopción de fórmulas de espectacularización
en la información noticiosa. Dado el desinterés
creciente de las audiencias televisivas en la política y
en las acciones de gobierno y su refugio en el entretenimiento y
la ficción, quizás resulte conveniente incorporar
dichos elementos en la presentación de las noticias, de
tal forma que se incremente el auditorio interesado en las
mismas…"

Lic. Francisco Javier Acuña Arias
(Doctorando en la Universidad de La Laguna. Revista Latina de
Comunicación Social)

En principio marca la diferencia entre el periodismo de
investigación y el periodismo amarillo y dice lo
siguiente:

"El primero, se sumerge en lo más crudo de la
realidad para mostrarla en toda su evidencia y para que los
grandes trucajes desde los diversos poderes no queden escondidos,
pero respeta el dato y el tono. El segundo, por el contrario,
convierte lo anterior en una narración agresiva,
espectacular y tensionada, donde se juega con las reacciones
más prístinas del lector y se olvida cualquier
parámetro ético que controle el texto. La
relación entre los "reality shows" televisivos, tan de
moda, y este tipo de periodismo es estricta: en ambos casos es lo
extravagante y agresivo lo que manda, aunque la verdad salga
maltrecha y el consumidor resulte conducido a conclusiones
parcialistas o sencillamente equivocadas de la noticia en
sí misma considerada."

"Con el término amarillo se pretenden reflejar
todas aquellas formas de presentar la información que no
se ajustan de forma seria, contrastada y veraz a los hechos y a
la realidad sin distorsionarla. En la prensa es fácil
detectar fisuras en la presentación de la
información, es decir, todo lo que no se ciñe a lo
estrictamente periodístico, informativo, que abuse de la
ingenuidad, la ignorancia o desconocimiento de un tema por parte
del lector. O bien, y lo que es más grave, subestime su
capacidad o su inteligencia."

"Progresivamente, la prensa mundial, ha permitido que
este nuevo periodismo invadiera su territorio.
Entendiendo por tal cosa el nacimiento de un nuevo género
periodístico donde se mezclan la información
objetiva -inexistente por definición- con la
opinión, de tal manera que el lector se enfrente a un
texto novelado, mucho más agradable, pero en el que se
hace imposible distinguir lo sucedido, en cuanto tal, de lo
comentado por el periodista como cosecha propia. Esta lenta pero
implacable muerte de la división clásica entre
información y opinión podrá parecer una
conquista de la libertad más exquisita, destrozadas las
barreras del dato frío y escueto, pero la realidad es que
estamos sumidos en un marasmo ininteligible a la hora de
descifrar los textos periodísticos."

María Velázquez Dorantes, Autora
Católica ha escrito esto a cerca del amarillismo en los
medios:

"Una fase integradora dentro del proceso de los medios
de comunicación, – que en un principio comenzó a
mezclarse solo en la prensa-, es el denominado <
amarillismo> o periodismo de tinta roja, como algunos autores
lo nombran y que hoy en día se manifiesta en todos los
medios de comunicación a los que estamos
expuestos. 

Resulta desconsolador saber que cosas tan violentas u
agresivas sean la base del éxito de los medios.
¿Por qué no empezar a leer a un periódico o
una página web con las noticias buenas? O ¿con la
sección de cultura?, por qué timbrar la voz con una
cantidad de muertos en las noticias para ver determinado canal o
escuchar una estación radiofónica. 

El amarillismo se ha convertido en esa fase de consumo
para todo espectador, ya no se delimitan los medios, ahora se
masifican para bombardear con una dosis de intimidación al
espectador. El amarillismo no comunica ni tampoco informa, solo
altera y capta la atención con los detalles menos
importantes de un hecho, pero sin embargo, esos detalles logran
ganarse la columna de ocho, la primera nota y el raiting
más alto. Los medios de comunicación deben
tener "responsabilidad social" y está se empieza a
extinguir por la mancha amarilla de las noticias, por la falta de
formación, de valores que implican respeto, honestidad y
objetividad y muchas veces por la falta de
ética. 

Hoy en día algunos medios de comunicación
se han convertido en comerciantes de la intimidad de algunas
personas, de la tragedia que rodea al mundo, para ellos lo
más importante es realizar una venta sin humanismo;
mecánicamente arrastran los sentimientos de quienes son
parte de esa noticia. 

El amarillismo se ha convertido en el espectáculo
que entretiene a quienes no saben exigir a los medios una
información y una verdadera
comunicación. "

Es lógico que una persona católica como lo
es esta autora opine esto a cerca del amarillismo en los medios.
Sin embargo lo que dice es cierto, el amarillismo atrae la
atención de espectadores con detalles como por ejemplo las
imagenes que mostramos anteriormente del cuerpo de Nora Dalmaso
difundidas por América Noticias. Estos detalles son los
que la gente más consume, y esto lo vemos a diario, cada
día es más común notar el amarillismo en los
medios.

EL MORBO EN LA TV.

MORBO EN LA TV

La palabra "Morbo" deriva del latín "Morbus" que
significa "de origen oscuro" y su raíz es compartida con
la palabra latina "mors" (muerte). En medicina se utiliza
como sinónimo de
enfermedad: estado mórbido. Cuando nos referimos
a "morbo" intuitivamente hacemos referencia al interés
"insano" por algún tipo de objeto o fenómeno. Es
decir que lo "morboso" no es el objeto en sí (sexualidad,
muerte, por ej.) sino determinada actitud frente a estos
objetos.

En psicología no existen desarrollos
específicos sobre el tema "morbo", no es
un concepto del campo "psi", pero se pueden establecer
vínculos con otros objetos teóricos que sí
fueron estudiados por la psicología y que pueden ser
relativos al tema del que estamos hablando: parafilias
(especialmente la necrofilia) y perversiones.

El negocio de la televisión evoluciona
a máxima velocidad, y con éste, se buscan
variantes para mantener atrapada a una audiencia cada vez
más difícil de entretener. El mundo globalizado
acerca a las personas, estrecha las distancias y como
consecuencia de esto, produce un intercambio de
información cada vez mayor, vertiginoso, que hace
más baja la capacidad de asombro de la gente.

Los televidentes se asombran cada vez menos con lo que
reciben a través del aparato de televisión. La
gente "compra" los contenidos más desagradables, prefiere
lo bizarro a lo constructivo.

Miles de ejemplos se pueden ver día a día
en la televisión criolla. No por casualidad
la placa más elegida por los televidentes del
canal Crónica TV en la página
de Internet www.placasrojas.com.ar es por demás
morbosa: "Asaltan, golpean salvajemente a anciana y le comen la
pasta frola".

Crónica TV recurre constantemente a
este tipo de placas porque generan
un feedback con los televidentes. No hay dudas
de que el canal de las placas rojas comenzó como un canal
sensacionalista, apelando a caligrafía catástrofe
y música impactante. En un principio la
audiencia consumía esos contenidos pero no se generaba una
mayor repercusión.

Toda esta movida produjo un fenómeno
de Croniquización de Crónica, el
canal dobló la apuesta y se produjo una avalancha de
títulos cada vez más rebuscados, que no tienen
como objetivo informar, sino ser mas "locos" o generar
más carcajadas. Se produce una lamentable mezcla entre el
dolor de la gente, lo bizarro y el humor.

En el hecho mencionado en la placa anterior el
título mismo ya era sensacionalista, pero el hecho de
agregarle el detalle de la pastafrola lo convierte en bizarro y
altamente morboso.

Otro noticiero precursor en el arte del morbo,
aparte de Crónica TV,
era Nuevediario, el viejo noticiero
de Canal 9, con un periodista como José de
Zer, que fue uno de los precursores de la TV bizarra. Es
recordada su búsqueda de platillos voladores por las
sierras de Córdoba.

Lo que buscan estos programas es contrarrestar
la falta de ideas a través de la apelación al uso
de imágenes macabras.

Ejemplos de morbo en la tv argentina:

• El programa "La tragedia de los famosos" emitido
  en Crónica TV

En este programa se cuenta la historia de
personas conocidas del medio y su tragedia que desencadena en la
muerte. Este programa tiene muchas imágenes o contenido
moroboso característico del canal ya que muestra cuerpos
de los famosos en el momento del accidente sin
censura.

Una de las muertes que mostro este programa
fueron las del músico Pappo, la del boxeador Carlos
Monzón (imágenes mostraron el cuerpo del boxeador
fallecido cuando fue despedido tras el accidente
automovilístico) , las del cantante de cuarteto Rodrigo
(aquí también se mostraban imágenes muy
crueles a cerca del accidente), y las del actor cómico
Alberto Olmedo entre otras.

• Las imágenes de Nora Dalmaso
  son un claro ejemplo de morbo junto con amarillismo de
  nuestra tv.

• Placas de Crónica
  como:

Todas estas placas del canal Crónica Tv son
claros ejemplos de morbo y también tienen contenido
bizarro característico del canal

Entrevistas

ENTREVISTADOS

Entrevista a Sebastian Dumont- Periodista,
conductor y productor- pasó por radio Rivadavia, radio El
mundo y Radio Libertad, también en los canales
P&E(política y economía), Canal 26 y
Crónica TV. Actualmente conduce su propio programa de
política "El embudo".

• 1) A tu parecer,
  ¿Qué es lo que llevó a la tv argentina
  (y en especial a los noticieros) a recurrir a imágenes
  morbosas y de contenido poco ético?

Evidentemente lo que llevo a eso, es la necesidad del
público, por que a veces uno puede criticarlo pero en
general gusta ver la vida de los demás y cuanto mas se
mira y cuanto mas se puede ingresar en ella mas se compra eso,
entonces la televisión yo creo que es un reflejo de la
sociedad, la televisión se va adaptando a lo que quiere la
gente. Y así va buscando las alternativas y las formas de
poder llegar a la gente, va probando y cuando se da cuneta de que
eso tiene raiting.

Si vos analizas la televisión años
atrás con programas como el de chiche o el de mauro eran
fuertemente criticados y ahora en comparación con lo que
vemos en la televisión se los puede considera
Light.

Entonces ahí como una necesidad mutua de la
televisión de ir adaptándose constantemente a lo
que la gente le gusta mirar.

Así por eso en la televisión abierta han
desaparecido programas de opinión o de análisis,
que evidentemente dejaron de funcionar para los televidentes.
Tambien ahí una idea detrás de todo esto mientras
menos piense

• 2) ¿Los noticieros
  actuales han perdido su seriedad?

No, no me parece, de hecho creo que los noticieros de
argentinas son de gran calidad en comparación con los de
otros países de Latinoamérica. Creo que argentina
tiene una gran capacidad, creo que los noticiero no han perdido
seriedad por estas cosas, quizás hallan perdido seriedad
otro tipos de programas, pero los noticieros no. Una cosa es si
los noticieros hacen periodismo serio o si el programa es
serio

• 3) ¿La sobreabundancia
  de canales de noticias las 24 hs, más las ediciones de
  los canales de aire, es lo que lleva a una inútil
  guerra por ver quién se queda con un punto más
  de rating?

Si creo que esa puede ser un motivo.
Argentina tiene muchos noticieros y canales de noticias las 24
hs, cosa que no es tan frecuente en otras partes del
mundo.

Un poco esta pelea se vio con el "Caso
Candela " que ya era hasta aterrador, todos los noticieros se
peleaban por ver quien sacaba la imagen de cuerpo, quien tenia
mas información , todo para tener la primicia y hacer un
ponto mas de rating.

• 4) A partir de las
  imágenes difundidas del cadáver de Nora
  Dalmasso en el 2007, ¿Crees que se estableció
  un límite?

No, de hecho creo que la línea del límite
se va corriendo cada vez más y es más
delgada.

El pionero en mostrar este tiempo imágenes
siempre fue crónica. Así que no. No creo que halla
marcado ningún limite creo que se va corriendo cada vez
mas y que con el tiempo va a ser cada vez peor. Lo vemos hoy en
día con los chicos de Gran Hermano teniendo sexo en la
casa y lo muestra a las 3 de la tarde. El ultimo caso concreto
fue el de Bailando por un sueño con el desnudo de Cinthia
Fernandez, al canal le conviene pagar una multa por que lo
recupera rápidamente con el rating

• 5) Como trabajador de los
  medios, ¿Qué se puede decir en defensa de
  estos?

Yo creo que cada uno hace el periodismo como cree que
tiene que hacerlo, creo que esta bien todo que la gente tiene la
opción de elegir, ahí una enorme cantidad de
ofertas dentro de la televisión argentina para poder
elegir, es mentira eso de que te imponen
permanentemente

Yo creo que cuando hablas de la alternativa
televisión abierta televisión de cable, en el cable
tenes mucha variantes.

A veces es cierto que cuando uno es empleado de un medio
de comunicación, lo mandan a cubrir una noticia y le dicen
tenes que traer la imagen del cuerpo, y tal vez no es lo que el
periodista quisiera hacer pero tampoco le quedan muchas
opciones.

Yo no critico, no me gusta criticar eso por que hay que
ponerse en el lugar del otro para verlo.

Y bueno los medios son parte de la sociedad y si estamos
en una sociedad en cierta parte esta en decadencia por que los
medios no van a ser diferentes.

• 6) ¿Ves una
  solución posible en el futuro para estas
  cuestiones?

Yo creo que va a seguir en la misma línea, que
incluso desde los gobiernos se alentó y se alienta para
que estas noticias y programas sigan estando en el aire , hay un
doble discurso dicen "Nos horrorizamos por que salen las chicas
desnudas" y en definitiva me parece que al gobierno le conviene
por que mientras la gente hable de Cinthia Fernandez y no hable
de la inflación la seguridad o de no poder sacar
dólares del banco, me parece que al gobierno le conviene
Que la gente no se detenga a pensar en los problemas cotidianos
de todos los días y estos programa son una especie de
recreo .

Entrevista a Carlos Grondona
(Productor Periodístico en América Tv). Actualmente
es el Productor general de "Hombres de Campo", Conducido por
Oscar Gómez Castañón, por América
24.

• 1) A tu parecer,
  ¿Qué es lo que llevó a la tv argentina
  (y en especial a los noticieros) a recurrir a imágenes
  morbosas y de contenido poco ético?

Creo que en busca de rating en los
últimos años se está dando una
frivolización de la televisión que incluye a los
noticieros. El tema es que la gente se queja de esto, pero
después programas que muestran lo más bajo del ser
humano, como los de chimentos de la tarde, tienen buena
audiencia. La gente los quiere ver, está en la naturaleza
humana. El tema es que el que maneja un medio tiene que tener
responsabilidad por la calidad ética de su producto. Si
los productores no tienen ética, van a mostrar lo que
"pide la gente" y muchas veces la gente pide lo peor. Esta
responsabilidad también la deben tener los
anunciantes.

• 2) ¿Los noticieros
  actuales han perdido su seriedad?

Algunos si. Empezaron a mostrar lo mismo
que los programas de la tarde, pero no es general.

• 3) ¿El cambio de la
  sociedad desde los 90´s a esta parte
  influenció en el cambio de contenidos de las noticias?
  (más light y de humor, programas menos
  formales)

La gente hoy se entera antes que en los
noticieros, por Internet y por otros medios. Hay sobreabundancia
de información, entonces compiten por diferenciarse y
llamar la atención con el humor y la
informalidad.

• 4)  ¿La sobreabundancia
  de canales de noticias las 24 hs, más las ediciones de
  los canales de aire, es lo que lleva a una inútil
  guerra por ver quién se queda con un punto más
  de rating?

Si, como dije en la pregunta anterior,
compiten por diferenciarse, a veces con aciertos, con buena
producción, y otras veces caen en lo más
bajo.

• 5) La afirmación:
  "Nosotros ponemos lo que la gente quiere ver, ellos son
  los que le dan rating. Habiendo una gran gama de canales para
  elegir, deciden quedarse con esto". (En referencia a los
  programas de chimentos, los de alto contenido sexual, y
  violento, en horario de protección al menor)
  ¿Es justificable?

No. Como dije en la primera pregunta, los
dueños de medios y los anunciantes deben tener
responsabilidad.

• 6) A partir de las
  imágenes difundidas del cadáver de Nora
  Dalmasso en el 2007, ¿Crees que se estableció
  un límite?

Me parece que en la televisión nunca
se establece un límite, hay momentos conservadores y
momentos trangresores.

• 7) Como trabajador de los
  medios, ¿Qué se puede decir en defensa de
  estos?

Creo que hay muchos programas de alta
calidad y con buenos valores. Quizás con bajo
ráting, pero están. También debe haber una
responsabilidad de los anunciantes para que los buenos productos
reciban apoyo.

• 8) ¿Ves una
  solución posible en el futuro para estas
  cuestiones?

Si. Creo en el progreso ético de la
humanidad. Hace poco más de 100 años se aceptaba la
esclavitud como algo normal. Si en Roma hubieran tenido
televisión hubieran emitido en vivo y en directo la
matanza de cristianos en el Coliseo. Creo que mucho de lo malo
que se acepta hoy, será rechazado en el futuro.

Entrevista a Maximiliano Lampi,
periodista de canal 26 del

programa "26
noticias".

1) A tu parecer, ¿Qué es lo que
llevó a la tv argentina (y en especial a los noticieros) a
recurrir a imágenes morbosas y de contenido poco
ético?

En principio, evitaría entrar en un debate
ético, sobre los contenidos de la televisión. En
todo caso cual es la medida de lo ético y ¿quien lo
mide para decir que es lo correcto o no?

La televisión, y sus productos o contenidos, son
parte de un todo. De una realidad que no sólo se construye
a partir de lo que allí se dice.

Sería reduccionista pensar en eso. Lo que no
evita decir que tiene un enorme impacto, y en muchos casos
reafirma conductas y en muchos casos las exagera.

Volviendo a tu pregunta, y sin evitar su respuesta, no
creo que haya una razón. Creo que son la multiplicidad de
factores, que habla de la misma complejidad de nuestros
tiempos.

Lo que si, en la tele, como en todos los medios, hay un
reduccionismo o economisismo a la hora de pensar o proponer. Hay
que ir a lo seguro, como el kiosquero opta reponer los productos
que mas vende y no por aquellos que no le garantizan una pronta
salida.

La tele va a lo seguro, a lo que consume el espectador.
Eso es rating, eso es negocio. Eso es supervivencia. No son
organismos de caridad o bien público. Esa es la realidad,
otro tema es que propongamos cambiarlo, o si estamos de acuerdo o
no nos gusta.

2) ¿Los noticieros actuales han perdido su
seriedad?

Volvemos a lo mismo. ¿Cual es la medida de la
seriedad? Lo serio era lo de antes, y ¿lo informal lo de
ahora? Es como decir, todo lo de antes era mejor.

Los noticieros son la misma parte de ese todo que te
comenté. Son una reproducción al agrado del
espectador. Sino serían de otra manera.

3) ¿El cambio de la sociedad desde los
90´s a esta parte influenció en el cambio de
contenidos de las noticias? (más light y de humor,
programas menos formales)

Sin dudas han influenciado los Noventa, como los 70, 60,
50, el siglo XX… etc. etc. etc. Esta claro que puedan existir
factores para destacar de ese momento histórico. Pero la
construcción del presente,

también en un medio de comunicación, es
resultado de todo su pasado. Es un proceso dinámico, una
película, no una fotografía o Instantánea de
un momento.

4) ¿La sobreabundancia de canales de noticias
las 24 hs, más las ediciones de los canales de aire, es lo
que lleva a una inútil guerra por ver quién se
queda con un punto más de rating?

Cuando hay mucha oferta, hay que buscar el producto
diferenciador para atrapar a la demanda. En esto soy muy
economisista. Cuando hay muchos competidores, tenes que ser el
mejor, el más rápido, el más eficiente…
Esto no quiere decir que estoy de acuerdo, es una
descripción de la realidad. Vale todo, en especial si no
tenés bien marcados los límites y la
regulación.

5) La afirmación: "Nosotros ponemos lo que la
gente quiere ver, ellos son los que le dan rating. Habiendo una
gran gama de canales para elegir, deciden quedarse con esto". (En
referencia a los programas de chimentos, los de alto contenido
sexual, y violento, en horario de protección al menor)
¿Es justificable?

Mientras los parámetros sean los actuales, obvio.
Si fueses programador de un canal no harías beneficencia,
tratarías de ganar.

Como con en este trabajo, tratando de hacer las mejores
preguntas y tener las mejores respuestas. O ¿crees que el
mundo está hecho para los perdedores o
segundos?

Lo que te digo no quiere decir que este de acuerdo.
Tengo mis principios, pero aquí no estas hablando de lo
que yo haría, sino de lo que pasa.

Vos harías lo mismo, el limite son tus
principios. Y lo que es bueno y malo para vos.

6) A partir de las imágenes difundidas del
cadáver de Nora Dalmasso en el 2007, ¿Crees que se
estableció un límite?

Son tantas las imágenes morbosas, fuertes,
cuestionables, sensibles o como te guste definirlas que ya no se
cual/cuales fue/fueron las motivadoras. Creo que es un proceso
como te dije… Hace 40 años atrás era una locura
pensar que una mujer iba a ir en bikini a la playa. En la tele
pasa lo mismo…. todo parece súper en los límites
actuales.

7) Como trabajador de los medios, ¿Qué
se puede decir en defensa de estos?

Volvés a preguntarme con un sesgo acusador. Si
tengo que defenderlos es porque alguien los condenó.
¿Quien los condenó, en este caso vos?

No me creo con la capacidad suficiente para ser tan
determinante.

Descontracturemos el tema, los medios son parte de
nuestra realidad. Tampoco son tan importantes, cuando la realidad
cotidiana supera la ficción. Propongamos más,
cambiemos sobre lo que hay.

8) ¿Ves una solución posible en el
futuro para estas cuestiones?

¿Quien decretó el problema? No me
enteré… Para medios altruistas, humanos altruistas.
Estamos lejos de ser mejores seres humanos, no pretendamos un
reflejo de lo que no somos…

Conclusión
final

La filosofía del minuto a minuto ha provocado
estragos en la Tv argentina actual. Despidos bochornosos,
imágenes sensacionalistas, información falsa, y las
noticias más ridículas e incoherentes que se hayan
visto.

Sabemos, que con el paso de los años, se fue
dando, no solo en la televisión, sino en los medios en
general, y en la sociedad argentina, una transformación
cultural, provocada en parte por el hecho de haber estado
más de 7 años bajo un gobierno de facto que
censuró y prohibió una gran cantidad de contenidos,
(desde canciones y libros hasta películas y personas) lo
cuál provocó que al volver a la democracia la gente
se volcara por lo opuesto a lo que el régimen anterior
había impartido.

Por otra parte, la globalización, y los nuevos
progresos y cambios culturales en el mundo (de las potencias
mundiales en mayor medida) también contribuyeron a estos
cambios ideológicos y sociales.

El auge de los medios de comunicación ocurrido
durante las últimas décadas, ha provocado, sin
duda, una diversificación y transformación de los
modos tradicionales de entregar la información al
público.

Esto no ha sucedido en un sólo ámbito,
pues la "globalización de las comunicaciones" ha afectado
de la misma manera a la Radio, T.V. y Prensa escrita.

Los medios nacionales, la Televisión
principalmente, empezaron a mirar con más cuidado lo que
se producía en exterior, ya sea para copiar formatos,
estilos, ver que funcionaba y que no. Las nuevas leyes que
surgieron en los noventa ayudaron a que entraran capitales
externos, y se adueñaran de los nuevos canales privados.
Se adquieren nuevos códigos culturales, Crónica (en
su edición gráfica y televisiva) llevó a
cabo al pie de la letra el ideal de los tabloides
sensacionalistas de Estados Unidos y el Reino Unido, con noticias
bizarras y carentes de sentido, algunas de ellas
falsas.

De ello, se desprenden nuevas formas de
expresión, de entregar y enfocar las noticias que ocurren
diariamente. Hay una multiplicidad de estilos y formas de hacer
periodismo.

Esto contrasta abruptamente con la situación que
existía hace varios años atrás, cuando la
forma de entregar la información era prácticamente
la misma, y los avances de la tecnología no
permitían aún, innovar en este sentido.

Pero la abundancia de los canales informativos en
nuestro país hace que halla más competencia entre
estos. Ante una misma noticia todos salen a "pelear" a ver quien
tiene más información o la mejor foto a cerca de lo
ocurrido y es ahí donde aparece el papel del amarillismo,
que desplaza en muchos casos al periodismo serio por detalles
insignificantes o de menor importancia. Aquí
también entra en juego el morbo y generan noticias como
las que vimos en ejemplos anteriormente. En esto coincide
Sebastian Dumont al decir que "…con el "Caso Candela"
ya era hasta aterrador, todos los noticieros se peleaban por ver
quien sacaba la imagen de cuerpo, quien tenia mas
información , todo para tener la primicia y hacer un ponto
mas de rating.

No hay un límite, la
televisión seguirá evolucionando de la mano con la
sociedad. Lo que era un límite en el pasado hoy es moneda
corriente y así seguirá pasando. "Me parece que
en la televisión nunca se establece un límite, hay
momentos conservadores y momentos transgresores" afirma
Carlos Grondona acerca de de la existencia de los límites
en la televisión.

La mayoría coincide en que lo que vemos es lo que
pedimos, algo así como "tenemos la televisión que
nos merecemos", pero no todos hablan desde el mismo lugar:
"Para medios altruistas, humanos altruistas. Estamos lejos de
ser mejores seres humanos, no pretendamos un reflejo de lo que no
somos…" afirma Maximiliano Lampi.

Y Sebastian Dumont agrega: "Evidentemente lo que
lleva a esto, es la necesidad del público, por que a veces
uno puede criticarlo pero en general gusta ver la vida de los
demás y cuanto mas se mira y cuanto mas se puede ingresar
en ella mas se compra eso, entonces la televisión yo creo
que es un reflejo de la sociedad, la televisión se va
adaptando a lo que quiere la gente."

En cambio Carlos Grondona avisa: "El tema es que el
que maneja un medio tiene que tener responsabilidad por la
calidad ética de su producto. Si los productores no tienen
ética, van a mostrar lo que "pide la gente" y muchas veces
la gente pide lo peor."

Para ir cerrando el tema, un fragmento de
lo que afirma Joan Ferrés acerca de la selección de
las realidades: Existe en los medios un control sobre la
información (…). Los comunicadores televisivos
comunican desde un punto de vista preciso y lo que transmiten es
forzosamente una realidad fragmentada y descontextualizada.
Seleccionando información es la manera primera de darle
importancia a algo.

(La television subliminal. Paidós.
1996)

Tendremos que confiar en una
televisión mejor para el futuro, pero sabiendo que no es
solo responsabilidad de los medios, sino también de los
que la consumimos, e incentivamos para ver lo que vemos.
Habrá que tener fe en lo que afirma Grondona: "Creo en
el progreso ético de la humanidad. Hace poco más de
100 años se aceptaba la esclavitud como algo normal. Si en
Roma hubieran tenido televisión hubieran emitido en vivo y
en directo la matanza de cristianos en el Coliseo. Creo que mucho
de lo malo que se acepta hoy, será rechazado en el
futuro."

Bibliografía

– Farré, Marcela. El noticiero como
mundo posible, estrategias fricciónales en la
información audiovisual. Buenos Aires Argentina, Ediciones
La Crujía, 2004.

– Rodrigo Alsina, Miquel. La
construcción de la noticia. Barcelona, Editorial
Paidós,1989.

– Joan Ferres – "La televisión
subliminal-

PAGINAS WEB:

– taringa.com

– Monografías.com

– prensacam.wordpress.com

– /blog.pucp.edu.pe

– wikipedia.org

– lanacion.com.ar

Autor:

Agustina Zunino

Nicolas Machwitz

Ricardo Fredes

Solange Rodriguez

N° de inscripción en el Registro
de la Propiedad Intelectual:975898

INSTITUTO: I.S.E.C

CARRERA: PRODUCION Y DIRECCION DE TV. Y
RADIO

COMISIÓN: 1° C1

MATERIA: GENEROS RADIALES Y
TELEVISIVOS

PROFESOR: LUIS BUERO